Retrato de um homem em um turbante
Painel, ampliado em dois lados em 4 cm
60 x 43 cm
Restaurações antigas, afastamentos de rachaduras e pequenas perdas
No verso: Antiga etiqueta da galeria Agnew and Sons em Londres, em
1966.
Proveniência: Agnew Gallery em Londres; Adquirida por Sir Alfred Chester Beatty, grande colecionador e grande doador do Museu Britânico e dos museus de Dublin.
Bibliografia: Werner Sumowski, Gemalde der Rembrandt-Schuler. VI: Corrigenda u. Adendo 2, edições PVA, 1983, p. 3691, n°2189 (com erro dimensional), repro.p.3773
Nossa pintura retoma os retratos de orientais usando turbantes imponentes adornados com ourivesaria que Rembrandt e seus alunos desenvolveram a partir da década de 1630 (Nova York, Metropolitan Museum of Art, 1632; Munique, Alte Pinakothek, 1633; Washington, National Gallery of Art, 1635). .
Aluno de Rembrandt e mestre de Bisschop, Ferdinand Bol também representou figuras vestindo este acessório de vestuário exótico dez anos depois (Boston, Museum of Art, 1644, Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, ca. 1650).
Eles são velhos e filósofos bíblicos, enquanto aqui nosso modelo é mais jovem. Esses súditos de príncipes persas ou otomanos imaginários eram populares por causa dos novos contatos da República Batava com suas colônias, através da Compagnie des Indes. Variações sobre 'tronies', um termo que significa 'rosto' em holandês antigo, esses estudos de expressão de um personagem de meio comprimento misturam um retrato baseado em uma semelhança real e real, que dá vida ao modelo, e a representação de um estereótipo, aqui oriental.
Atribuído a Gerrit Willemsz Horst no século XX, este painel foi devolvido a Bisschop por Sumoski por comparação com pinturas assinadas, por exemplo, a de uma coleção particular em Nova York (op. cit.)
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