Esboço em baixo-relevo, em terracota original
escola francesa por volta de 1768
41,5 x 61 x 3,3 cm
Pátina posterior leve
Procedência
Coleção privada
Trabalhos relacionados
Augustin Pajou, Alegoria da Rainha Leszczynska, grupo de mármore, Altura: 161 cm, Paris, Museu do Louvre, inv. FF426; Louis-Claude Vassé, Tumba de Marie Leszczynska, Nancy, Igreja de Notre-Dame-de-Bon-Secours
bibliografia
James David Draper e Guilhem Scherf, Augustin Pajou: Escultor do Rei 1730-1809, cat. exp. Paris, Museu do Louvre, outubro de 1997-janeiro de 1998, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 1997, pp.143-147; Stanislas Lami, Dicionário de escultores da escola francesa do século XVIII, Paris, Honoré-Champion, 1911, t. II.
No centro da arquitetura clássica e de uma assembléia colecionada e vestida de antiguidades, o rei Luís XV em armadura romana, apoiado por Minerva, apresenta a Fame um medalhão representando sua falecida esposa. O retrato de Marie Leszczynska é apontado por Cupido e o grupo de quatro personagens (o rei, Minerva, Fama e Cupido) coloca a imagem da falecida num altar funerário onde arde uma chama que ecoa o fogo perpétuo da transmissão da memória À esquerda, sobre uma importante estela, encimada por um tripé e uma urna em chamas, outro símbolo funerário de inspiração romana, uma estátua da Caridade domina a cena. Abaixo, a figura do Tempo, chorando, parece consolada por Cupido enquanto um pequeno gênio da morte queima as asas do velho com sua tocha. Esse grupo distinto parece indicar ao espectador que nem a passagem do tempo cura as feridas do amor. Este baixo-relevo, muito esboçado, é de uma hábil complexidade iconográfica. As reconhecidas virtudes da Rainha, sua piedade, sua caridade e seu amor pelas artes são apresentados em forma de alegorias. A obra, provavelmente modelada por volta de 1768, faz parte da produção de escultores da geração de Augustin Pajou (1730-1809) e Louis-Claude Vassé (1717-1772). Refira-se que os dois escultores concorreram durante as sucessivas mortes do antigo rei da Polónia Estanislau em 1766 e da sua filha, a rainha de França Marie Leszczynska, em 1768 para obter as encomendas dos dois ilustres túmulos. Se Vassé ganha os contratos para os dois monumentos em frente a Pajou, este último, vexado e forte na sua fortuna, esculpe por conta própria uma monumental alegoria da rainha que apresenta no Salão de 1769. estado de projecto e não , ao nosso conhecimento, foi feito em mármore. Se não há dúvida de que tal encomenda régia, concluída, seria documentada hoje, sua paternidade continua a ser encontrada na comitiva dos dois grandes escultores mencionados acima. A importância do assunto deixar pouco espaço para a candidatura de uma “segunda faca” é bem possível ter aqui, um estudo inédito, de um ou outro destes dois mestres, ideias concorrentes para obter esta prestigiosa encomenda.
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