Landschap met boer, melkmeisje en koeien voor een huis
het land
Toile
56 x 110 cm
Herkomst: Lawrie, 1898; ervan overgenomen door RWHudson, 1902; bleef in zijn geslacht,
Privécollectie, Monte Carlo
Villa Paloma: -Inventaris 1950; -1934 inventaris
exposure:
Corporation of London Art Gallery, selectie van werken van Franse en Engelse schilders uit de achttiende eeuw, 1902, nr. 52
Bibliografie:
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough en zijn plaats in Engelse kunst, 1898 p.206, geïllustreerd. P.VII
-AB Chamberlain, Thomas Gainsborough, 1903, pagina's.144-145, geïllustreerd.p.51;
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough, 1904, p.287, geïllustreerd p.16;
-William Boulton, Thomas Gainsborough his Life, Works, Friends and Sitters, 1905, pagina's 48,62;
-EK Waterhouse, Thomas Gainsborough, 1953, nr. 905;
-John Hayes, The Landscape Paintigs of Thomas Gainsborough, Londen, 1982, vol. 2, blz. 457, n°111 (repr.p.458).
Hayes dateert dit schilderij omstreeks 1772-1774, dat wil zeggen aan het einde van Gainsborough's verblijf in Bath (1759-1774) en vlak voor zijn tweede verhuizing naar Londen. Het was in deze tijd dat hij enkele van zijn mooiste pure landschappen schilderde (Philadelphia Museum of Art; Iveagh Bequest - Kenwood, Londen; Tate Gallery, Londen; Cincinnati Art
Museum; Yale centrum voor Britse kunst, New Haven).
Gainsborough toont een waar genoegen in het schilderen van landschappen, zowel op de achtergrond van zijn portretten, die hem bekendheid en rijkdom brachten, maar ook als een onafhankelijk genre. Hij is een van de eerste Aboriginal landschapsschilders van het Engelse platteland. Vanaf zijn vroege jaren in Londen in 1740 lijkt hij erkend te zijn als op dit gebied, met name dankzij de opvattingen over zijn geboorteland Suffolck. In 1748 werd zijn talent al voldoende opgemerkt voor William Hogarth om een klein kijkje te geven in het Charterhouse van het Foundling Hospital (Thomas Coram Foundation). Zijn beschrijvingen zijn niet strikt topografisch, maar eerder een
poëtische interpretatie van de plaatsen met de herinnering aan de Nederlandse schilders van de 17e eeuw, in het bijzonder Jacob van Ruisdael, Jan Wijnants in zijn jeugd. Daarna neemt hij een kijkje in het werk van Albert Cuyp (hier te zien in de manier van groeperen van de vier koeien of in het detail van het melken van de herderin), van Téniers en van
Claude Lorraine.
De invloed van het Nederlandse realisme maakte in de daaropvolgende jaren plaats voor de meer dramatische en fantasierijke landschappen van Peter Paul Rubens, door een licht palet en een meer vrije, verwijderde aanraking, een stilistisch pad dat doet denken aan dat van Fragonard paysagiste, enkele jaren later .
Maar de manier hier is vrij die van de 18e eeuw, "rotstuin", meer schetsmatig, met een dynamische compositie gedeeld door een oplopende diagonaal: rechts een grote zilveren hemel, alles in trillingen
helder, terwijl de dieren, de twee figuren en het huis (huisje) onderaan en aan de linkerkant geconcentreerd zijn. De subtiliteit en intelligentie van Gainsborough zorgen ervoor dat deze schuine stand niet strikt is, enigszins wordt gecompenseerd door de boomstam, en wordt onderbroken door zowel de neerwaartse helling van het rieten dak als de verticaliteit van de jongen die de
emmers melk.
Eric Turquin presenteert een werk van:
THOMAS GAINSBOROUGH (1727-1788)
LANDSCHAP MET MELKBOER EN KOEIEN VOOR EEN LANDHUIS
Dit stuk zal op zondag 8 mei in het Hôtel des Ventes te koop zijn.
Landschap met boer, melkmeisje en koeien voor een landhuis
Canvas print
56 x 110 cm
Herkomst: Lawrie, 1898; door laatstgenoemde overgenomen van RW Hudson,
1902; door afkomst, privécollectie, Monte Carlo
Exhibit:
Corporation of London Art Gallery, selectie van werken van Franse en
Engelse schilders van de achttiende eeuw, 1902, nr. 5
Bibliografie:
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough en zijn plaats in Engelse kunst, 1898 p.206, geïllustreerd. P.VII
-AB Chamberlain, Thomas Gainsborough, 1903, pagina's.144-145, geïllustreerd.p.51;
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough, 1904, p.287, geïllustreerd p.16;
-William Boulton, Thomas Gainsborough zijn leven, werken,
Vrienden en Sitters, 1905, pagina's 48,62;
-EK Waterhouse, Thomas Gainsborough, 1953, nr. 905;
-John Hayes, De landschapsschilderijen van Thomas Gainsborough, Londen, 1982, vol. 2, blz. 457, No.111 (repr.p.458).
Hayes dateert dit schilderij van circa 1772-1774, aan het einde van Gainsborough's verblijf in Bath (1759-1774), vlak voor zijn tweede verblijf in Londen. Deze periode zou aanleiding geven tot enkele van de mooiste, meest ongerepte landschappen van Gainsborough (Philadelphia Museum of Art; Iveagh Bequest - Kenwood, Londen; Tate Gallery, Londen; Cincinnati Art Museum; Yale Centre for British Art, New Haven).
Gainsborough haalde veel voldoening uit landschapsschilderkunst. Dit geldt zowel voor achtergrondlandschappen in zijn portretten, die zijn reputatie en rijkdom bevestigden, als voor pure landschappen. Gainsborough is inderdaad een van de eerste inheemse schilders van Engelse plattelandslandschappen. Tijdens een eerste verblijf in de Engelse hoofdstad vanaf 1740 kreeg hij schijnbaar een speciale status als landschapsschilder, met name door tekeningen van zijn vaderland, Suffolk. Toen, in 1748, werd Gainsborough's talent ruimschoots erkend door een zekere William Hogarth die hem de opdracht gaf om het Charterhouse van het Foundling Hospital (Thomas Coram Foundation) te schilderen. Zijn portretten belichten niet noodzakelijk de topografie.
Ze illustreren eerder een poëtische gevoeligheid in de weergave van scènes met een knipoog naar de zeventiende-eeuwse Nederlandse schilders, Jacob van Ruisdael en Jan Wijnants via zijn eerdere werken. Gainsborough biedt ook perspectief op het werk van Albert Cuyp, Teniers en Claude Lorrain, met de opvallende groepspositionering van de vier koeien in combinatie met de focus op de herderin die ze melkt.
In de daaropvolgende periode zou de invloed van het Nederlandse realisme worden gecompromitteerd voor de meer dramatische en fantasierijke stijl van Peter Paul Rubens. Met een lichter palet en een vrijere, meer pittige toets, lijkt deze techniek op die van de landschapsschilder – Jean-Honoré Fragonard – enkele jaren later.
Het betreffende werk is een getrouwe weergave van de achttiende-eeuwse 'Rococo'-stijl. Het schilderij heeft een meer decoratieve afwerking met zijn dynamische compositie gesplitst door een opwaartse diagonaal. Rechts van het doek een uitgestrekte, zilverachtige lucht onderbroken door lichtbewegingen afgewisseld met dieren, twee figuren en een huisje op de achtergrond links. Gainsborough's genuanceerde en intelligente benadering van zijn kunst wordt weerspiegeld in de diagonaal.
De laatste staat een beetje versprongen door de boomstam terwijl hij ook wordt ondermijnd door het rieten dak en de jongen stond rechtop met melkemmers
Volledige beschrijving