塞萨尔是他那个时代最杰出但也是最被误解的艺术家之一。 注意到,他从 25 岁开始,1944 年在巴黎“上马”,他完善了“焊接铁杆”技术。 不为人知,尽管有着南方人的口才和在公共场合的存在方式,但他掩盖了一个复杂的性格
他不仅是“压缩”、“帝国”或“扩张”的人,而且几乎是一个经典,其作品中充满了人物的动物寓言,将他与他所崇敬的大师长老的想法联系起来。
塞萨尔于 1960 年加入了“新现实主义者”,他以唯一的材料为指导,创造性地印刷他的作品,以他自己的方式改变雕塑的语言和实践。 他总是回到在身无分文的情况下发明的技术,他将回收的碎片和废金属焊接起来,随着创作阶段变得神话般:Le Poisson、La Vénus de Villetaneuse、La Ginette,所有这些雕塑现在都已成为偶像。 最终,与创造的亲密关系,一种不委托给机器的实践,仅来自其双手的主动性。
通过这种手工艺与半工业实践的结合,塞萨尔建立了一种辩证法和一种方法,他的朋友雷蒙德·海恩斯将其称为“工作场所”,不断地回到那里,发明工具,进一步推动他的好奇心。 塞萨尔在他的有机玻璃“包装”前,他的“冠军”由失事汽车的尸体制成,在他的新压缩和涂漆汽车的“米兰套房”前,以他的经验为食,将它们重演为许多练习,以对雕塑语言的反思为指导。
乔治蓬皮杜中心在 2017-2018 年组织了一场回顾展,让全球了解这位 XNUMX 世纪的主要艺术家。
半人马座:凯撒最具象征意义的作品
我们由摩纳哥实业家 Michel Pastor 从他的朋友 César 处委托制作的石灰华大理石半人马座与位于巴黎第 6 区 Michel Debré́ 广场的青铜半人马座相同大小。 另一个副本也在蒙帕纳斯公墓的艺术家墓上。
这种混合体揭示了塞萨尔的两种激情:一种是马,另一种是毕加索。 最初,1983 年,为庆祝后者逝世十周年,安提比斯毕加索博物馆要求艺术家创作一件作品以向这位西班牙大师致敬。 唉,由于缺乏资金,订单没有成功。
文化部随后启动了公共委员会项目。 凯撒因此可以面对他的主人。 因为半人马和牛头人是人和兽的两个倒转复制品。 如果半人马的头确实是凯撒的头,那么上面的面具就再现了毕加索的脸。 通过一个手势,由于可调节杆,面罩可以覆盖脸部。 谁是谁 ?
“大理石太贵了,到处都是旧的废金属,我成了雕塑家,因为我很穷”他“感叹”。 他锯、焊、为日常物品建模,就像毕加索一样,是变形的巫师雕塑家。 因此,我们的大理石示例在尺寸和材料上都是独一无二的。
身体内部,隐藏着一个小小的自由女神像,一只和平鸽即将在这只神奇动物的左手上起飞。 加入毕加索?