在 XNUMX 世纪的普罗旺斯,来自当地学院(创建于 XNUMX 世纪下半叶)的几代艺术家组成了一个几乎自给自足的学校,其精神通常远离对失败或巴黎成功的担忧。
他们颂扬风土的意图在某种程度上与普罗旺斯文学复兴不谋而合。 这是历史所忽视的相似之处,但它是基于所有这些艺术家和诗人的语言和文化实践所引起的自然交流。 一个共同的起源,同时出现在《米斯特拉尔》或《鲁曼尼尔》的文学作品和《卢本》或《吉古》的绘画作品中。
远离巴黎的愤怒和喧嚣,这些艺术家将“按照安德烈·古伊朗的说法,在普罗旺斯,在他们的祖国生活、工作和死亡”。
这种错误在某种程度上是相当有益的,因为它限制了普罗旺斯的艺术复兴,使地区或地方学术主义的表现不存在或不那么重要,并保护艺术家免受各种影响的输入和模仿。印象派的概念,在这种情况下,在普罗旺斯人心中仍然是纯粹的“北欧”概念。 巴黎将通过忽视枫丹白露森林山峰下可能发生的一切来回报这种自愿的冷漠。 此外,在印象派方面,除了对GUIGOU和MONTICELLI作品的了解以及BAZILLE在1862年积极参加Gleyre工作室小组的会议直至1870年去世之外,没有一个普罗旺斯人,包括CEZANNE,不能长期被认为是印象派画家,既不属于印象派的灵感来源,也不属于这一运动的追随者。 然而,我们怎么能在 1800 年至 1860 年间生产的某些普罗旺斯人的生产中看不到本世纪下半叶创新运动的开端呢?
更具体地说,这些人将宣布普罗旺斯风景画派的诞生。
弗兰克·巴耶
蒙特卡洛拍卖行总裁
先驱者
埃米尔·卢邦 (1809-1863)
他是对 1850 年至 1914 年间活跃的普罗旺斯自然主义画派影响最强烈、最直接的大师。康斯坦丁在艾克斯绘画学院的学生,
1829 年,马吕斯·格拉内 1831 岁那年,他有幸与朋友古斯塔夫·德·博利厄 (Gustave de Beaulieu) 一起陪同他前往意大利,并在那里一直待到 XNUMX 年。
随后在巴黎,在格拉内(自 1826 年起担任卢浮宫博物馆馆长)和凡尔赛宫馆长的友好关怀下,他加入了喜欢在枫丹白露森林中散步的园林设计师群体,并在那里创作了迪亚兹、卢梭、杜普雷,特洛伊恩。 他效仿了德坎普斯时代的灯塔和罗克普兰的例子,罗克普兰是普罗旺斯的,就像他一样,他的长辈,他说他是他的学生。 1845 年,他被任命为马赛绘画学院院长,使他的工作室成为普罗旺斯画派最强大潮流之一的起点。 作为知识兴奋的中心,该工作室吸引了当地的作家和画家,所有经过马赛的伟大艺术家都会在那里停留。
除了相当宗教化的作品外,LOUBON 的艺术完全致力于表达他的祖国,最常见的是追溯内陆普罗旺斯的田园生活:一群羊的存在只会放大环境。 轶事和历史,有时会在这本无可争议的指南中融合在一起,同时也留下了一部重要的雕刻作品。
保罗·贵沟 (1834-1871)
凭借公证员的一丝不苟的本能,保罗·吉古成为了普罗旺斯高地干旱风景的叙述者。 卢邦(LOUBON)的建议,他很快就脱离了自己的视野;他那个时代伟大艺术家的启示,他于 1859 年在马赛首次与他们一起展出;蒙蒂塞利(MONTICELLI)的友好鼓励,蒙蒂塞利是他在马赛河畔徒步旅行的同伴。杜兰斯将很快巩固他对艺术的掌握。
多次在巴黎或卢安河畔莫雷逗留,使他在首都的公众中广为人知,以至于 1871 年 36 月,他成为罗斯柴尔德男爵夫人的绘画老师。 不幸的是,他于同年XNUMX月去世,享年XNUMX岁。 就艺术家而言,用他的传记作者安德烈·古伊朗的话来说,他“已经付出了一切”,在他的最后几年,他的创作显得更加自由,是创新趋势的先兆。
菲利克斯·齐姆 (1821-1911)
从1850年起,这位参与普罗旺斯地区艾克斯附近罗克福尔渡槽建设的职员建筑师离开马赛前往尼斯。 他行走在道路上,从
荷兰经俄罗斯和英国飞往意大利。 正是在威尼斯,然后在君士坦丁堡,在博斯普鲁斯海峡的岸边,他找到了自己一生灵感的源泉:根据记忆(根据无数的旅行草图)或从“威尼斯的威尼斯”马蒂格运河的景色中创作出一部伟大的作品。普罗旺斯”,他在卡龙特池塘附近的一座精美清真寺里设立了自己的工作室。 一个“普罗旺斯印象派”,调色板闪烁着旺盛的光芒。
阿道夫·蒙蒂切利 (1824-1886)
在马赛美术学院学习奥伯特的课程后,他在巴黎工作,在那里他发现了柯罗和华托的艺术。 他是一位勤奋的学生,崇尚绘画。 一开始,他将肖像画得有点像理查德,后来逐渐发展为以女性为主角的幻想作品的表达方式。 一位色彩天才,就像他所崇拜的威尼斯人一样,他的物质效果是充满活力的。 不到一个小时,他毫无困难地创作了一幅画布,以至于他的作品非常丰富。 我们必须加上他对新一代画家的非凡影响所带来的困惑。 事实上,许多人效仿这位大师,甚至伪造了他的签名,同时也没有忽略伟大的文森特·梵高对他近乎神秘的崇拜。
阿尔弗雷德卡西尔 (1858-1909)
自他去世以来,人们一直在关注他,就像那些影响了他的伟人一样。 1880年,他进入GUILEMET工作室。 这位大师以及布丹和西斯莱的吸引力是如此决定性,以至于他作为艺术家的一生都无法摆脱灰色和潮湿的视觉,这些视觉使他在普罗旺斯的祖国成为一个原创者。所有这些发光主义者中的艺术家。
奥古斯特沙博 (1882-1955)
他出生于尼姆,来自马斯马丁,靠近梅兰,在米斯特拉尔所珍视的神圣国家的中心地带,他在山上旅行,想象这些巨大、原始的作品,带有暗淡的微光。 1906/1907 年在巴黎期间,他是原始色彩的爱好者,从一开始就是“野兽派”运动的一部分。 这一时期的作品很少见。