Портрет герцога Эрнеста Баварского
Черный мел, акварель и гуашь на подготовленном пергаменте (зеленый фон можно добавить позже), на дереве
Написано неразборчиво в левом верхнем углу
52,2 х 33,8 см
ИСТОЧНИК:
Принц Леопольд I Ангальт-Дессау.
Пауль Кассирер, Берлин, 1926 год.
Шарль-Альбер де Бурле, Берлин.
БИБЛИОГРАФИЯ:
Л. Фудикар, Die Bildnisskunst der Nürnberger Бартель Бехам и Петер Гертнер, докторская диссертация, Мюнхен, 1942, нет. 104.
К. Лехер, «Петер Гертнер - ein Nürnberger Meister als Hofmaler des Pfalzgrafen Ottheinrich в Нойбурге-ан-дер-Донау», Neuburger Kollektaneenblatt, 141, 1993, стр. 83 и 130 сноска 175.
В конце 1530-х годов Петер Гертнер, художник из Нюрнберга, создал замечательную серию рисованных портретов как по их новаторскому характеру, так и по силе выражения. Выполненные в том же масштабе, что и картины, которые они готовят, эти модели состоят из быстрых набросков черным мелом или пером и черными тушью, изображающих модель в бюсте. Затем художник подробно возобновляет гуашью только головы, оставляя одежду и фон в основном в резерве. Эти наброски, вероятно, были сделаны с натуры, а затем хранились в мастерской Гертнера для использования в качестве основы для нарисованных портретов, которые, таким образом, при необходимости можно было изготовить в нескольких экземплярах. Если несколько современных художников, в частности Ганс Гольбейн, следовали подобному методу, то Гертнер большими размерами своих этюдов и использованием гуаши создал особенно оригинальные декорации. Десяток таких рисунков сохранились до наших дней.
Гертнер, даты рождения и смерти которого остаются загадочными, впервые задокументирован как работавший в Нюрнберге в 1521 году, а его работы датированы периодом с 1523 по 1541 год. Художник, по-видимому, был учеником Вольфа Траута (1481-1520) в Нюрнберге. Он получил первые заказы от маркграфа Казимира фон Бранденбург-Кульмбах и его жены Сюзанны фон Бавария. После смерти мужа в 1527 году она вышла замуж за Оттейнриха, герцога Пфальц-Нойбургского, который должен был стать главным, если не единственным, спонсором Гертнера.
Моделью для этого рисунка является Эрнест Баварский (1500–1560), член семьи Виттельсбахов и третий сын герцога Баварии Альберта IV (1447–1508) и его жены Кунегонды, дочери императора Фридриха III. В 1517 году он был назначен администратором епархии Пассау. Выступая против Реформации, Эрнест участвовал в синоде Мюльдорка-на-Инне в 1522 году и в 1524 году присоединился к союзу, заключенному между епископами южной Германии, герцогами Баварии и эрцгерцогом Фердинандом для реализации Вормского эдикта, запрещающего распространение и чтение. из сочинений Мартина Лютера. Он был избран администратором Зальцбургской епархии в 1540 году. Он, очевидно, был более снисходителен к протестантам и сосредоточился на своих административных обязанностях, проводя административные реформы. Эрнест так и не был рукоположен в священники, и в 1554 году Папа заставил его выбирать между рукоположением и отставкой от своих функций, и он предпочел последнее решение. В 1549 году Эрнест приобрел графство Глатц в Силезии (сегодня в Польше), которое тогда было частью Богемии, и поселился там на постоянной основе в 1556 году. Никогда не будучи женат, он узаконил своего сына Юстаса Папой Юлием III в 1550 году.
Настоящий рисунок является подготовкой к картине, ныне утерянной, упомянутой в описи около 1600 г. коллекции графов Пфальц-Нойбург, что указывает на то, что модель («Ersnt Bischoff zu Bassaw») была представлена там в 34 г. лет. По этому рисунку или утерянной картине были созданы как минимум две картины, обе на дереве. На первом, датированном 1536 годом и находящемся сейчас в замке Берхтесгаден, есть надпись, идентифицирующая натурщика, и размеры 42,5 x 32,7 см. Второй имеет размеры 58,8 х 42,5 см. и ранее находился в коллекции Штребера в Мюнхене (K. Löcher, op. cit. 1993, fig. 51).
Хотя на большинстве нарисованных портретов Петера Гертнера фон остается белым, некоторые, как и данный рисунок, были окрашены (см., например, портреты графа Хеннеберга в Музее Бойманса ван Бёнингена [Löcher, op. cit. рис. 13], а также графа Фридриха III Спонхеймского и его жены, оба в Национальной галерее в Вашингтоне [Löcher, op. cit. figs. 65-66]).
Этот рисунок, как и большинство других известных сегодня рисованных портретов Гертнера, входил в переплетенную коллекцию, впервые задокументированную в собраниях принца Леопольда I фон Анхальт-Дессау (1676–1747). В 1926 году коллекция, изначально насчитывавшая не менее 22 листов, была приобретена дилером Паулем Кассирером, который расчленил ее и разогнал рисунки.
В 1530-х годах Петер Гертнер, художник из Нюрнберга, создал замечательную серию новаторских и чрезвычайно мощных портретных этюдов. Выполненные в том же масштабе, что и картины, для которых они были этюдами, эти модели состояли из быстро набросанных контурных рисунков натурщиков, погрудной длины, в пределах которых только лица, а в некоторых случаях и руки, тщательно проработаны в тонкой технике. лепная гуашь. Считается, что эти этюды были сделаны с натуры, а затем хранились Гертнером в его мастерской, чтобы использовать их в качестве основы для нарисованных портретов, которые при необходимости можно было создать в нескольких экземплярах. Хотя другие художники того времени, наиболее известный из которых Гольбейн, действительно использовали аналогичный метод работы, как масштаб, так и конкретные средства, используемые Гертнером в его портретных исследованиях, весьма оригинальны. Известно около дюжины этих удивительных работ.
Считается, что Гертнер учился у ученика Дюрера Вольфа Траута, который работал в Бранденбург-Ансбахе, связь, которая, возможно, привела к первым заказам Гертнера, которые он получил в 1521 году от маркграфа Казимира фон Бранденбург-Кульмбах и его жены Сюзанны фон Бавария. После смерти Казимира в 1527 году он женился на Оттайнрихе, Герцоге фон Пфальц-Нойбург, и Гертнер, несомненно, отправился с ней ко двору Виттельсбахов в Нойбург-ан-дер-Донау, где он работал придворным художником на службе у Оттайнриха по крайней мере у двенадцати вдов. годы.
На настоящем рисунке изображен Эрнест Баварский (1500–1560), член семьи Виттельсбахов и третий сын герцога Баварии Альберта IV (1447–1508) и его жены Кунегунды, дочери императора Священной Римской империи Фридриха III. В 1517 году Эрнест был назначен администратором епархии Пассау и выступил против сторонников Мартина Лютера и анабаптистов. Эрнест участвует в провинциальном синоде Мюльдорк-ам-Инн в 1522 году и присоединяется в 1524 году к союзу, образованному епископами Южной Германии, герцогами Баварии и эрцгерцогом Фердинандом для обеспечения соблюдения Вормского эдикта, запрещающего распространение и чтение сочинений Лютера. Эрнест был избран администратором Зальцбургской епархии в 1540 году. Даже будучи назначенным архиепископом, Эрнест откладывал свое рукоположение. В своем завещании от 25 сентября 1550 г. он пояснил, что никогда не собирался становиться священником. Он неоднократно просил Папу о разрешении высших санов, но в 1554 году ему было окончательно отказано. Папа предоставил ему выбор: немедленное рукоположение или отставка. Эрнест решил уйти в отставку 16 июля 1554 года. Когда приближался конец его церковной карьеры, Эрнест в 1549 году приобрел графство Глатц. Глатц, расположенный в Силезии на территории современной Польши, тогда считался частью Богемии. В покупку входило владение Хуммеля, которое Эрнест передал своему сыну Юстасу 10 декабря 1549 года. Юстас был его внебрачным сыном, пока он не был узаконен как благородный потомок Эрнеста Папой Юлием III в 1550 году. Эрнест постоянно поселился в Глатце. в 1556 г. и умер там в 1560 г. Вскоре его тело было перевезено в Мюнхен и похоронено в склепе Виттельсбахов в церкви Богоматери.
Настоящий рисунок является подготовкой к утерянной картине, упомянутой в описи, составленной около 1600 года из коллекций графов Герцога Пфальц-Нойбургского, в которой указано, что натурщик («Эрнст Бишофф цу Бассав») был изображен в возрасте 34 лет. Это точно датирует настоящую работу 1534 годом. Рисунок или утерянная картина были использованы для создания по крайней мере двух других картин, обе на дереве. На первом, датированном 1536 годом и находящемся сегодня в замке Берхтесгаден, есть надпись, идентифицирующая натурщика, и размеры 42,5 x 32,7 см. Второй имеет размеры 58,8 х 42,5 см и ранее находился в коллекции Штребера в Мюнхене (К. Лехер, указ. соч. 1993, рис. 51).
На большинстве нарисованных Гертнером портретов фон остается пустым, но на некоторых из них, как на данном рисунке, виден цветной фон (см., например, портрет графа Хеннеберга в музее Бойманса ван Бёнингена в Роттердаме и портреты графа Хеннеберга). Фридрих III цу Спонхейм и его жена, оба в Национальной галерее искусств в Вашингтоне [Löcher, op. cit., figs. 65-66]).
Этот лист, как и большинство сохранившихся рисунков Гертнера, был частью переплетенного тома, впервые зарегистрированного в коллекции Леопольда I фон Ангальт-Дессау (1676–1747). Первоначально он включал более 22 рисунков. В 1926 году берлинский дилер Пауль Кассирер приобрел и распространил том.
Полное описание