Камень Бехен или Грейвак
В_ 44 см
Эллинистическое искусство I века до н.э. Ж.-К.- II век н.э. Ж.-К.
Бюст изображает греческого мифологического героя Мелеагра, князя Калидона (Коринфского залива) и аргонавта. Он известен знаменитой калидонской охотой на кабанов. Эта знаменитая мифологическая сцена изображалась в живописи и скульптуре от античности до неоклассицизма. После удачного урожая его отец Ойнос предлагает важную жертву всем богам, однако забыв почтить богиню охоты Артемиду и которая в отместку послала чудовищного вепря в земли Калидона, чтобы уничтожить все посевы.
После нескольких попыток остановить свирепого зверя его сын Мелеагр вступил во владение, убив вепря копьем.
Лицо напротив представлено слегка искривленным по отношению к груди и характеризуется идеализированными чертами: прямым и длинным носом, полуоткрытым ртом с мясистыми губами и слегка выраженным подбородком. Слегка опущенный взгляд напоминает пафос позднеклассического и эллинистического искусства, подобные портреты встречаются у птолемеевских князей. Высокий квадратный лоб увенчан волосами, разделенными на мягкие, небрежные пряди, обрамляющие лицо и оставляющие уши открытыми. Тонко уложенные и впалые пряди (следы отложений и патины) придают волосам объем.
Портрет с юношескими чертами выражает великую вневременную красоту, и если он частично относится к изображению Гермеса Пио-Клементино (Музеи Ватикана, также известного как Антиной из Бельведера), он ближе к изображениям Мелеагра, таким как бюст в Британский музей, Лондон, инв. 1906.1-17.1 (лег.1), скульптура из галереи Кьярамонти, инв. 15.70 и портрет из галереи Кьярамонти, инв. 12.01. (ног.2) и скульптура, вдохновленная оригиналом Скопаса, хранящаяся в музеях Ватикана, инв.490. (этап 3).
Камень представляет собой граувакку из Вади-Хаммамат, использовавшуюся египтянами с додинастического периода и высоко ценившуюся за свой бронзовый цвет и характеристики сохранности.
В период Птолемея и Рима использование цветных египетских камней было очень широко распространено, а с периода Августа римляне все чаще использовали карьеры по добыче гранита, порфира и граувакки, предназначенные для элиты. Подобные важные портреты в граувакке см. на голове Исиды в Британском музее в Лондоне, инв. 1926.4-15.15 (лег.4), портрет женщины в чадре, хранится в Бостонском музее изящных искусств, инв. 1973.600 (этап 5.)
Происхождение: Частная английская коллекция.
Продажа бывшей Bonham
ВАЖНЫЙ РИМСКИЙ БЕХЕНСКИЙ КАМЕНЬ (ГРЕЙВАКК) КОРОТКИЙ БЮСТ БОГА ИЛИ АТЛЕТА ПО КЛАССИЧЕСКОЙ ГРЕЧЕСКОЙ МОДЕЛИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ IV ВЕКА ДО Н.Э.
17,3 дюйма Высокая.
Бюст представляет греческого мифологического героя Мелеагра, князя Калидона (Коринфского залива) и аргонавта. Знаменит мифической калидонской охотой на кабанов. Эта мифологическая сцена изображалась в живописи и скульптуре с древних времен до неоклассицизма. После успешного урожая его отец Ойнос приносит важную жертву всем богам, однако он забыл почтить память Артемиды, которая в отместку послала чудовищного вепря на земли Калидона, чтобы уничтожить все посевы. После нескольких попыток остановить свирепого зверя именно его сын Мелеагр убил вепря копьем.
Лицо представлено несколько искривленным по сравнению с бюстом и характеризуется идеализированными чертами: прямым и длинным носом, полуоткрытым ртом с полными губами и слегка выраженным подбородком. Слегка опущенный взгляд напоминает пафос позднеклассического и эллинистического искусства — подобные портреты встречаются у птолемеевских князей. Высокий квадратный лоб венчают разделенные на пробор волосы из мягких небрежных прядей, обрамляющих лицо и оставляющих открытыми уши. Тонко уложенные и выдолбленные пряди (следы отложений и патины) придают волосам объем.
Портрет с юношескими чертами выражает великую вневременную красоту, и если он частично относится к изображению Гермеса Пио-Клементино (Музеи Ватикана, также известного как Антиной из Бельведера), он ближе к изображениям Мелеагра, таким как бюст в британском Музей, Лондон, инв. 1906.1-17.1 (нога 1), скульптура из галереи Кьярамонти, инв. 15.70, портрет из галереи Кьярамонти, инв. 12.01. (нога 2) и скульптура, вдохновленная оригиналом Скопаса в музеях Ватикана, инв. 490. (3 нога).
Камень представляет собой граувакку из Вади Хаммамат, использовавшуюся египтянами с додинастического периода и очень популярную благодаря своему бронзовому цвету и характеристикам сохранности.
В период Птолемея и Рима использование цветных египетских камней было очень широко распространено, а к периоду Августа римляне все чаще эксплуатировали карьеры по добыче гранита, порфира и граувакке, предназначенные для элиты. Подобные важные портреты в граувакке см. на голове Исиды в Британском музее в Лондоне, инв. 1926.4-15.15 (нога 4), портрет женщины в чадре в Бостонском музее изящных искусств, инв. 1973.600 (этап 5.)
Полное описание