Ritratto del duca Ernesto di Baviera
Gessetto nero, acquarello e guazzo su pergamena preparata (lo sfondo verde può essere aggiunto in seguito), montato su legno
Iscrizione illeggibile in alto a sinistra
52,2 33,8 cm x
ORIGINE:
Il principe Leopoldo I di Anhalt-Dessau.
Paul Cassirer, Berlino, 1926.
Charles Albert de Burlet, Berlino.
BIBLIOGRAFIA:
L. Fudickar, Die Bildnisskunst der Nürnberger Barthel Beham und Peter Gertner, tesi di dottorato, Monaco, 1942, n. 104.
K. Löcher, «Peter Gertner – ein Nürnberger Meister als Hofmaler des Pfalzgrafen Ottheinrich in Neuburg an der Donau», Neuburger Kollektaneenblatt, 141, 1993, pp. 83 e 130 nota 175.
Alla fine degli anni Trenta del Cinquecento, Peter Gertner, artista di Norimberga, realizzò una notevole serie di ritratti disegnati, tanto per il loro carattere innovativo quanto per la forza della loro espressione. Eseguiti nella stessa scala dei dipinti che preparano, questi modelli sono costituiti da rapidi schizzi a gesso nero e/o penna e inchiostro nero che rappresentano il modello in busto. L'artista riprende poi a guazzo in dettaglio solo le teste, lasciando sostanzialmente di riserva gli abiti e lo sfondo. Questi schizzi furono probabilmente realizzati dalla natura e poi conservati nello studio di Gertner per essere utilizzati come base per ritratti dipinti che potevano quindi essere prodotti in più copie se necessario. Se diversi artisti contemporanei, in particolare Hans Holbein, hanno seguito un metodo simile, Gertner, per le grandi dimensioni dei suoi studi e per l'uso della guazzo, ha creato un set particolarmente originale. Una dozzina di questi disegni è conservata oggi.
Gertner, le cui date di nascita e morte rimangono misteriose, è documentato per la prima volta come attivo a Norimberga nel 1521 e le sue opere datate vanno dal 1523 al 1541. L'artista sembra essere stato allievo di Wolf Traut (1481-1520) a Norimberga. Ricevette i primi ordini dal margravio Kasimir von Brandenburg-Kulmbach e da sua moglie Susanna von Bayern. Alla morte del marito nel 1527, sposò Ottheinrich, duca di Pfalz-Neuburg, che sarebbe diventato il principale, se non l'unico, sponsor di Gertner.
Il modello di questo disegno è Ernesto di Baviera (1500-1560), membro della famiglia Wittelsbach e terzo figlio del duca Alberto IV di Baviera (1447-1508) e di sua moglie Cunégonda, figlia dell'imperatore Federico III. Nel 1517 fu nominato amministratore della diocesi di Passau. Oppositore della Riforma, Ernesto partecipò al sinodo di Mühldork am Inn nel 1522 e aderì, nel 1524, all'alleanza stabilita tra i vescovi della Germania meridionale, i duchi di Baviera e l'arciduca Ferdinando per attuare l'editto di Worms che vietava la distribuzione e la lettura degli scritti di Martin Lutero. Fu eletto amministratore della diocesi di Salisburgo nel 1540. Apparentemente fu più indulgente nei confronti dei protestanti e si concentrò sui suoi doveri amministrativi introducendo riforme amministrative. Ernesto non fu mai ordinato sacerdote e nel 1554 fu costretto dal Papa a scegliere tra l'ordinazione e le dimissioni dalle sue funzioni e fu quest'ultima soluzione che preferì. Nel 1549 Ernesto aveva acquisito la contea di Glatz in Slesia (oggi Polonia) che allora faceva parte della Boemia e vi si stabilì definitivamente nel 1556. Mai sposato, fece legittimare il figlio Eustachio da papa Giulio III nel 1550.
Il presente disegno è preparatorio ad un dipinto, oggi perduto, citato in un inventario, intorno al 1600, delle collezioni dei conti di Pfalz-Neuburg, il quale indica che vi era rappresentato il modello ("Ersnt Bischoff zu Bassaw") di 34 anni . Questo disegno o il dipinto perduto sono stati utilizzati per realizzare almeno due dipinti, entrambi su tavola. Il primo, datato 1536 e ora nel castello di Berchtesgaden, reca un'iscrizione che identifica il soggetto e misura 42,5 x 32,7 cm. Il secondo misura 58,8 x 42,5 cm. ed era già nella collezione Streber di Monaco (K. Löcher, op. cit. 1993, fig. 51).
Sebbene sulla maggior parte dei ritratti disegnati di Peter Gertner lo sfondo rimanga bianco, alcuni, come il presente disegno, sono stati colorati (vedi, ad esempio, i ritratti del conte di Henneberg nel Museum Boymans Van Beuningen [Löcher, op. cit fig. 13], e il conte Federico III di Sponheim e sua moglie, entrambi alla National Gallery di Washington [Löcher, op. cit. figg. 65-66]).
Questo disegno, come la maggior parte degli altri ritratti disegnati di Gertner oggi conosciuti, faceva parte di una collezione rilegata, documentata per la prima volta nelle collezioni del principe Leopoldo I von Anhalt-Dessau (1676-1747). Nel 1926 la collezione, che originariamente comprendeva almeno 22 fogli, fu acquistata dal mercante Paul Cassirer che la smembra e ne disperde i disegni.
Durante gli anni '1530 del Cinquecento, Peter Gertner, artista di Norimberga, ha prodotto una notevole serie di studi ritrattistici altamente innovativi ed estremamente potenti. Eseguiti nella stessa scala dei dipinti per i quali erano studiati, questi modelli consistevano in schizzi rapidissimi dei soggetti, lunghezza del busto, entro i quali solo i volti, e in un paio di casi anche le mani, sono accuratamente lavorati in fine guazzo modellato. Si pensa che questi studi siano stati fatti dal vero e poi conservati da Gertner nel suo studio per essere usati come base per ritratti dipinti che potrebbero essere prodotti in più esempi se necessario. Sebbene altri artisti dell'epoca, il più famoso Holbein, impiegassero un metodo di lavoro simile, sia la scala che i mezzi specifici usati da Gertner nei suoi studi sui ritratti sono molto originali. Si conoscono circa una dozzina di queste opere straordinarie.
Si pensa che Gertner abbia studiato con l'allievo di Dürer Wolf Traut, che lavorò nel Brandeburgo-Ansbach, un legame che potrebbe aver portato alle prime commissioni di Gertner, che ricevette nel 1521 dal Markgraf Kasimir von Brandenburg-Kulmbach e da sua moglie, Susanna von Bayern. Dopo la morte di Kasimir nel 1527, il suo sposato Ottheinrich, Herzog von Pfalz-Neuburg, e Gertner devono sicuramente essere venuti con lei alla corte dei Wittelsbach a Neuburg an der Donau, dove lavorò come pittore di corte al servizio di Ottheinrich per almeno dodici vedove anni.
Il presente disegno rappresenta Ernesto di Baviera (1500-1560), membro della famiglia Wittelsbach e terzo figlio del duca Alberto IV di Baviera (1447-1508) e di sua moglie Kunegund, figlia dell'imperatore del Sacro Romano Impero Federico III. Nel 1517 Ernesto fu nominato amministratore della diocesi di Passau e si rivoltò contro i sostenitori di Martin Lutero e degli anabattisti. Ernesto partecipa al sinodo provinciale di Mühldork am Inn nel 1522 e si unisce nel 1524 all'alleanza formata dai vescovi della Germania meridionale, dai duchi di Baviera e dall'arciduca Ferdinando per far rispettare l'editto di Worms che vieta la diffusione e la lettura degli scritti di Lutero. Ernesto fu eletto amministratore della diocesi di Salisburgo nel 1540. Anche come arcivescovo designato Ernesto ritardò la sua ordinazione. Nel suo testamento, datato 25 settembre 1550, spiegò che non aveva mai avuto intenzione di diventare prete. Chiese ripetutamente al Papa la dispensa dagli ordini superiori, ma questa gli fu infine negata nel 1554. Il Papa gli offrì la scelta tra l'ordinazione immediata o le dimissioni. Ernesto decise di dimettersi il 16 luglio 1554. Quando si profilava la fine della sua carriera ecclesiastica, Ernesto acquistò la contea di Glatz nel 1549. Glatz, che si trova in Slesia nell'attuale Polonia, era allora considerata parte della Boemia. Nell'acquisto era inclusa la Signoria di Hummel, che Ernesto donò a suo figlio Eustachio il 10 dicembre 1549. Eustachio era suo figlio illegittimo, finché non fu legittimato come nobile discendente di Ernesto da Papa Giulio III nel 1550. Ernesto si stabilì definitivamente a Glatz nel 1556 e vi morì nel 1560. Poco tempo dopo il suo corpo fu trasferito a Monaco e sepolto nella cripta Wittelsbach nella chiesa di Nostra Signora.
Il presente disegno è preparatorio ad un dipinto perduto menzionato in un inventario redatto intorno al 1600 delle collezioni dei conti degli Herzog di Pfalz-Neuburg che specifica che il soggetto (“Ernst Bischoff zu Bassaw”) era rappresentato all'età di 34 anni. Questa data precisamente l'opera in esame al 1534. Il disegno o il dipinto perduto furono utilizzati per produrre almeno altri due dipinti, entrambi su tavola. Il primo datato 1536 e oggi nel castello di Berchtesgaden, reca un'iscrizione che identifica il soggetto e misura 42,5 x 32,7 cm. Il secondo misura 58,8 x 42,5 cm ed era già nella collezione Streber di Monaco (K. Löcher, op. cit. 1993, fig. 51).
Sulla maggior parte dei ritratti disegnati di Gertner, lo sfondo rimane vuoto, ma alcuni mostrano, come nel presente disegno, uno sfondo colorato (vedi, ad esempio, il ritratto di Graf Henneberg al Boymans Van Beuningen Museum di Rotterdam e i ritratti di Graf Federico III zu Sponheim e sua moglie, entrambi alla National Gallery of Art di Washington [Löcher, op. cit., figg. 65-66]).
Questo foglio faceva, come la maggior parte dei disegni superstiti di Gertner, parte di un volume rilegato registrato per la prima volta nella collezione di Leopold I von Anhalt-Dessau (1676-1747). Originariamente comprendeva più di 22 disegni. Nel 1926 il commerciante berlinese Paul Cassirer acquistò e disperse il volume.
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