房子前有农民、挤奶女工和奶牛的风景
国家
棉质印花布
56 x 110 cm
出处:劳里,1898; RWHudson 于 1902 年从中获得; 留在他的血统中,
私人收藏,蒙特卡洛
帕洛玛别墅:-Inventory 1950; -1934 年库存
展览:
伦敦美术馆公司,1902 世纪英法画家作品选集,52 年,编号XNUMX
Bibliographie:
-沃尔特·阿姆斯特朗爵士,盖恩斯伯勒和他在英国艺术中的地位,1898 年,第 206 页,插图。 P.VII
- AB 张伯伦,Thomas Gainsborough,1903 年,第 144-145 页,插图 51;
- Walter Armstrong 爵士,Gainsborough,1904 年,第 287 页,第 16 页插图;
-William Boulton,Thomas Gainsborough 他的生活、作品、朋友和保姆,1905 年,第 48,62 页;
-EK Waterhouse,Thomas Gainsborough,1953 年,第 905 期;
-约翰·海斯,托马斯·盖恩斯伯勒的风景画,伦敦,1982 年,第一卷。 2,第457,n°111(repr.p.458)。
海耶斯将这幅画定于 1772-1774 年左右,也就是说,在庚斯博罗在巴斯逗留结束时(1759-1774 年),就在他第二次搬到伦敦之前。 正是在这个时候,他画了一些他最优秀的纯风景画(费城艺术博物馆;Iveagh Bequest - Kenwood,伦敦;泰特美术馆,伦敦;辛辛那提艺术
博物馆; 耶鲁大学英国艺术中心,纽黑文)。
庚斯博罗在画风景方面表现出真正的乐趣,无论是在他的肖像背景中,这给他带来了恶名和财富,而且作为一个独立的流派。 他是英国乡村最早的土著风景画家之一。 从 1740 年他早年在伦敦开始,他似乎就在这个领域得到了认可,这尤其要归功于他的家乡萨福克的观点。 1748 年,威廉·霍加斯 (William Hogarth) 已经充分注意到了他的才华,委托他拍摄了弃婴医院 (Thomas Coram 基金会) 的宪章屋的小景观。 他的描述不是严格的地形,而是
用 17 世纪荷兰画家的记忆对这些地方进行诗意诠释,尤其是青年时期的 Jan Wijnants 和 Jacob van Ruisdael。 然后,他看了一下 Albert Cuyp 的作品(在这四头奶牛的分组方式或牧羊女挤奶的细节上很明显)、Téniers 和
克劳德·洛林。
在接下来的几年里,荷兰现实主义的影响让位于彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens)更具戏剧性和想象力的风景,通过浅色调和更自由、去除的触感,几年后让人想起弗拉戈纳尔·佩萨吉斯特(Fragonard paysagiste)的风格路径.
但这里的风格很像 18 世纪的“岩石花园”,更粗略,动态构图由上升的对角线共享:右侧是一片银色的大天空,一切都在振动
明亮,而动物,两个人物和房子(小屋)集中在底部和左侧。 庚斯博罗的精明和机智确保了这个斜线并不严格,被树干稍微抵消了,被茅草屋顶的下坡和背着书包的男孩的垂直度打破了。
桶牛奶。
Eric Turquin 展示了以下作品:
托马斯·甘斯伯勒 (1727-1788)
乡村房屋前有奶农和奶牛的风景
这件作品将于 8 月 XNUMX 日星期日在 Hôtel des Ventes 发售。
在乡村住宅前与农民、挤奶女工和奶牛一起欣赏风景
帆布
56 x 110 cm
出处:劳里,1898; 后者从 RW Hudson 手中收购,
1902; 通过血统,私人收藏,蒙特卡洛
展示:
伦敦艺术画廊公司,法国和
十八世纪的英国画家,1902 年,编号5
参考书目:
-沃尔特·阿姆斯特朗爵士,盖恩斯伯勒和他在英国艺术中的地位,1898 年,第 206 页,插图。 P.VII
- AB 张伯伦,Thomas Gainsborough,1903 年,第 144-145 页,插图 51;
- Walter Armstrong 爵士,Gainsborough,1904 年,第 287 页,第 16 页插图;
-威廉·博尔顿,托马斯·盖恩斯伯勒他的生活,作品,
朋友和保姆,1905 年,第 48,62 页;
-EK Waterhouse,Thomas Gainsborough,1953 年,第。 905;
-约翰·海耶斯,托马斯·盖恩斯伯勒的山水画,伦敦,1982 年,卷。 2,第457, No.111 (repr.p.458)。
海耶斯将这幅画追溯到大约 1772-1774 年,在他第二次在伦敦工作之前,庚斯博罗在巴斯 (1759-1774) 的逗留结束。 这一时期将产生一些庚斯博罗最好的、最原始的景观(费城艺术博物馆;Iveagh Bequest – 伦敦肯伍德;伦敦泰特美术馆;辛辛那提艺术博物馆;耶鲁大学英国艺术中心,纽黑文)。
庚斯博罗从山水画中获得了极大的满足。 这适用于他的肖像中的背景风景,巩固了他的声誉和财富,以及纯粹的风景。 事实上,庚斯博罗是英国乡村风景的第一批本土画家之一。 在 1740 年在英国首都的第一次咒语中,他似乎被赋予了风景画家的特殊地位,特别是通过他的家乡萨福克郡的绘画。 然后,在 1748 年,盖恩斯伯勒的才华得到了威廉·霍加斯的充分认可,他委托他为弃儿医院(Thomas Coram 基金会)的 Charterhouse 作画。 他的肖像不一定突出地形。
相反,它们通过他的早期作品向 XNUMX 世纪荷兰画家 Jacob van Ruisdael 和 Jan Wijnants 致敬,在场景描绘中展现了一种诗意的情感。 Gainsborough 还提供了关于 Albert Cuyp、Teniers 和 Claude Lorrain 作品的观点,其中四头奶牛的醒目群体定位以及对牧羊女挤奶的关注。
随后的时期将看到荷兰现实主义的影响因彼得保罗鲁本斯更具戏剧性和想象力的风格而受到损害。 凭借更轻的调色板和更自由、更活泼的触感,这种技术类似于几年后的风景画家让-奥诺雷·弗拉戈纳尔 (Jean-Honoré Fragonard) 的技术。
该作品忠实再现了 XNUMX 世纪的“洛可可”风格。 这幅画具有更多的装饰性,其动态构图被向上的对角线分开。 在画布的右侧,一片银色的天空被闪烁的光线与动物、两个人物和位于左侧背景中的小屋并列打断。 庚斯博罗对艺术的细致入微和巧妙的方法体现在对角线上。
后者被树干略微交错,同时也被茅草屋顶颠覆,男孩提着牛奶桶直立
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