尺寸 45 x 45 厘米
全彩壁画; 小修复
罗马艺术,Julio-Claudian 时期,III 风格,公元前 20 年。 - 公元 20 年J.-C.
出处
Athos Moretti 博士(1907-1993)的旧藏,瑞士贝林扎,1950 年代至 1960 年代
Pino Donati 旧藏,瑞士 Molinazzo di Montaggio,购于 1970 年代后期
参考文献
安德森,ML,庞贝壁画,大都会艺术博物馆,1987/88 年冬季公报
关于象征主义:BRUNEAU, P., The motif of confronting roosers in ancient imagery, Bull。 更正。 希腊, 1965, 89-1, pp. 90-121
在强烈的红色背景上,场景中有两只公鸡在发生冲突,它们低着头,置身于一个充满幻想的罗马城市环境中。
在背景中,我们看到塔上有一个人在观察现场。
这幅壁画将被放置在第三种风格(公元前 3 年 - 公元 20 年)并且与奥古斯都统治时期相吻合。 从那时起,风格和主题突然发生了变化。 在这个新的墙壁装饰阶段,墙壁通常只有一个
背景颜色,如红色、黑色或白色,并装饰有精致的建筑、植物和比喻细节。
古代意象中公鸡对峙的主题贯穿整个古代,并根据风格的支持和演变进行了调整; 并具有多种含义。
面对公鸡的主题出现在东方化艺术中; 它存在于希腊世界的陶瓷中。 有时公鸡直接面对,有时它们被一个角色或装饰图案隔开。
后来,这种表现将通过斗鸡得到适当的表现,从而在表现中具有爱神出现的真实场景的价值,从而带来新的寓言和象征价值。
这种象征主义指的是在某些希腊胜利习俗中表现出的好战热情(Aelian,Var.hist,II,28;“在战胜波斯人之后,雅典人通过法律规定公共斗鸡应在每年的某一天举行在剧院”。)这将在希腊化和罗马时期继续(图 1 - 那不勒斯马赛克)。 这种胜利的寓言后来延伸到帝国胜利的意识形态,帝国时代的艺术愉快地代表了维多利亚·奥古斯丁的形象。
推而广之,正如庞贝壁画意象中主题的反复所证明的那样,走向葬礼象征主义的趋势,以及 F. Cumont 所解释的永生(战胜死亡)的特定案例(Recherches sur le symbolisme funéraire) des Romains, Paris, 1942, p. 398),“从末世论的角度来看,公鸡的胜利就像运动员或战车手的胜利一样,被解释为不朽的象征”。
描绘两只战斗公鸡的罗马庞贝壁画。 第三风格,公元前 3 年 - 公元 20 年
在强烈的红色背景上,场景中有两只公鸡在发生冲突,它们低着头,置身于一个充满幻想的罗马城市环境中。
在背景中,我们看到塔上有一个人在观察现场。
这幅壁画将被放置在第三种风格(公元前 3 年 - 公元 20 年)并且与奥古斯都统治时期相吻合。 从那时起,风格和主题突然发生了变化。 在这个新的墙壁装饰阶段,墙壁通常只有一个
背景颜色,如红色、黑色或白色,并装饰有精致的建筑、植物和比喻细节。
古代意象中公鸡对峙的主题贯穿整个古代,并根据风格的支持和演变进行了调整; 并具有多种含义。
面对公鸡的主题出现在东方化艺术中; 它存在于希腊世界的陶瓷中。 有时公鸡直接面对,有时它们被一个角色或装饰图案隔开。
后来,这种表现将通过斗鸡得到适当的表现,从而在表现中具有爱神出现的真实场景的价值,从而带来新的寓言和象征价值。
这种象征主义指的是在某些希腊胜利习俗中表现出的好战热情(Aelian,Var.hist,II,28;“在战胜波斯人之后,雅典人通过法律规定公共斗鸡应在每年的某一天举行在剧院”。)这将在希腊化和罗马时期继续(图 1 - 那不勒斯马赛克)。 这种胜利的寓言后来延伸到帝国胜利的意识形态,帝国时代的艺术愉快地代表了维多利亚·奥古斯丁的形象。
推而广之,正如庞贝壁画意象中主题的反复所证明的那样,走向葬礼象征主义的趋势,以及 F. Cumont 所解释的永生(战胜死亡)的特定案例(Recherches sur le symbolisme funéraire) des Romains, Paris, 1942, p. 398),“从末世论的角度来看,公鸡的胜利就像运动员或战车手的胜利一样,被解释为不朽的象征”。
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