Пейзаж с крестьянином, дояркой и коровами перед домом
сельской местности
Toile
56 х 110 см
Происхождение: Лори, 1898 г.; приобретен у него Р. В. Хадсоном в 1902 г .; остался в своем роду,
Частная коллекция, Монте-Карло
Вилла Палома: -Инвентарь 1950 г.; -инвентарь 1934 г.
экспозиции:
Корпорация Лондонской художественной галереи, Подборка произведений французских и английских художников восемнадцатого века, 1902 г., вып. 52
Библиография:
- Сэр Уолтер Армстронг, Гейнсборо и его место в английском искусстве, 1898 г., стр. 206, иллюстрировано. Ч.VII
-А. Б. Чемберлен, Томас Гейнсборо, 1903, стр. 144-145, иллюстрировано стр. 51;
- Сэр Уолтер Армстронг, Гейнсборо, 1904, стр. 287, иллюстрировано стр. 16;
- Уильям Боултон, Томас Гейнсборо, его жизнь, произведения, друзья и натурщики, 1905 г., страницы 48,62;
-ЕК Уотерхаус, Томас Гейнсборо, 1953, № 905;
-Джон Хейс, Пейзажи Томаса Гейнсборо, Лондон, 1982, том. 2, с. 457, № 111 (репр. стр. 458).
Хейс датирует эту картину примерно 1772–1774 годами, то есть концом пребывания Гейнсборо в Бате (1759–1774) и незадолго до его второго переезда в Лондон. Именно в это время он написал некоторые из своих лучших чистых пейзажей (Художественный музей Филадельфии, Iveagh Bequest - Kenwood, Лондон, Галерея Тейт, Лондон, Искусство Цинциннати).
музей; Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен).
Гейнсборо проявляет истинное удовольствие в рисовании пейзажей, будь то на фоне его портретов, которые принесли ему известность и богатство, а также как самостоятельный жанр. Он является одним из первых художников-аборигенов-пейзажистов английской сельской местности. С первых лет своего пребывания в Лондоне в 1740 году он, кажется, был признан в этой области, в частности, благодаря взглядам его родного Суффолка. В 1748 году его талант уже был достаточно замечен, чтобы Уильям Хогарт заказал небольшой вид на Чартерный дом приюта для подкидышей (Фонд Томаса Корама). Его описания не являются строго топографическими, а скорее
поэтическая интерпретация мест с памятью о голландских живописцах 17 века, в частности Якобе ван Рейсдале, Яне Вейнантсе в молодости. Затем он обращается к работам Альберта Кейпа (здесь это заметно по способу группировки четырех коров или по деталям доения пастушки), Тенье и
Клод Лорейн.
Влияние голландского реализма в последующие годы уступило место более драматическим и образным пейзажам Питера Пауля Рубенса, благодаря светлой палитре и более свободному, отстраненному прикосновению, стилистическому пути, напоминающему путь Фрагонара пейзагиста, несколько лет спустя. .
Но манера здесь вполне восемнадцатого века, "альпинарий", более схематичный, с динамичной композицией, разделенной восходящей диагональю: справа большое серебряное небо, все в вибрациях
яркие, а животные, две фигуры и дом (коттедж) сосредоточены внизу и с левой стороны. Тонкость и интеллигентность Гейнсборо гарантируют, что эта косая линия не строгая, слегка смещенная стволом дерева, а нарушена как нисходящим наклоном соломенной крыши, так и вертикальностью мальчика, несущего
ведра молока.
Эрик Туркин представляет работу:
ТОМАС ГЕЙНСБОРО (1727-1788)
ПЕЙЗАЖ С МОЛОЧНИКОМ И КОРОВАМИ ПЕРЕД ЗАГОРОДНЫМ ДОМОМ
Это произведение поступит в продажу в воскресенье, 8 мая, в Hôtel des Ventes.
Пейзаж с фермером, дояркой и коровами перед загородным домом
холст
56 х 110 см
Происхождение: Лори, 1898 г.; приобретенный последним у RW Hudson,
1902 г.; по происхождению, частная коллекция, Монте-Карло
Приложение:
Корпорация Лондонской художественной галереи, подборка работ французов и
Английские художники восемнадцатого века, 1902, вып. 5
Библиография:
- Сэр Уолтер Армстронг, Гейнсборо и его место в английском искусстве, 1898 г., стр. 206, иллюстрировано. Ч.VII
-А. Б. Чемберлен, Томас Гейнсборо, 1903, стр. 144-145, иллюстрировано стр. 51;
- Сэр Уолтер Армстронг, Гейнсборо, 1904, стр. 287, иллюстрировано стр. 16;
-Уильям Боултон, Томас Гейнсборо, его жизнь, творчество,
Друзья и няни, 1905, страницы 48,62;
-ЕК Уотерхаус, Томас Гейнсборо, 1953, вып. 905;
-Джон Хейс, Пейзажи Томаса Гейнсборо, Лондон, 1982, том. 2, с. 457, № 111 (репр. стр. 458).
Хейс датирует эту картину примерно 1772–1774 годами, концом пребывания Гейнсборо в Бате (1759–1774), прямо перед его вторым пребыванием в Лондоне. Этот период породил некоторые из лучших, самых нетронутых пейзажей Гейнсборо (Художественный музей Филадельфии, Iveagh Bequest - Kenwood, Лондон, Галерея Тейт, Лондон, Художественный музей Цинциннати, Йельский центр британского искусства, Нью-Хейвен).
Гейнсборо получал огромное удовольствие от пейзажной живописи. Это касается как фоновых пейзажей в его портретах, скрепивших его репутацию и богатство, так и чистых пейзажей. Действительно, Гейнсборо — один из первых местных художников, написавших английские сельские пейзажи. Во время первого пребывания в английской столице в 1740 году ему, по-видимому, был присвоен особый статус художника-пейзажиста, особенно благодаря рисункам его родины, Саффолка. Затем, в 1748 году, талант Гейнсборо был широко признан неким Уильямом Хогартом, который поручил ему расписать Чартерный дом приюта для подкидышей (Фонд Томаса Корама). Его портреты не обязательно освещают топографию.
Скорее, они иллюстрируют поэтическую чувствительность в изображении сцен с намеком на голландских художников семнадцатого века, Якоба ван Рейсдала и Яна Вейнантса в его более ранних работах. Гейнсборо также предлагает взгляд на работы Альберта Кейпа, Тенирса и Клода Лоррена, с поразительным групповым расположением четырех коров в сочетании с акцентом на пастушке, которая их доит.
В последующий период влияние голландского реализма будет скомпрометировано более драматичным и творческим стилем Питера Пауля Рубенса. С более светлой палитрой и более свободным, более энергичным прикосновением эта техника напоминает пейзажиста Жана-Оноре Фрагонара несколько лет спустя.
Рассматриваемая работа является точным изображением стиля «рококо» восемнадцатого века. Картина имеет более декоративную отделку, ее динамичная композиция разделена восходящей диагональю. Справа от холста — широкое серебристое небо, перемежающееся вспышками света, в сочетании с животными, двумя фигурами и коттеджем, расположенным на заднем плане слева. Тонкий и интеллектуальный подход Гейнсборо к своему искусству отражен на диагонали.
Последний слегка пошатнулся из-за ствола дерева, а также из-за соломенной крыши, и мальчик стоял прямо, неся ведра с молоком.
Полное описание