Paisagem com camponês, leiteira e vacas na frente de uma casa
o país
Toile
56 x 110 cm
Proveniência: Lawrie, 1898; adquirido por RWHudson, 1902; permaneceu em sua linhagem,
Colecção particular, Monte-Carlo
Villa Paloma: -Inventário 1950; -inventário de 1934
Exposição:
Corporation of London Art Gallery, Seleção de Obras de Pintores Franceses e Ingleses do Século XVIII, 1902, no. 52
bibliografia:
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough e seu lugar na arte inglesa, 1898 p.206, ilustrado. P.VII
-AB Chamberlain, Thomas Gainsborough, 1903, páginas.144-145, ilustrado.p.51;
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough, 1904, p.287, ilustrado p.16;
-William Boulton, Thomas Gainsborough his Life, Works, Friends and Sitters, 1905, páginas 48,62;
-EK Waterhouse, Thomas Gainsborough, 1953, nº 905;
-John Hayes, The Landscape Paintigs de Thomas Gainsborough, Londres, 1982, vol. 2, pág. 457, n°111 (repr.p.458).
Hayes data esta pintura por volta de 1772-1774, ou seja, no final da estadia de Gainsborough em Bath (1759-1774) e pouco antes de sua segunda mudança para Londres. Foi nessa época que pintou algumas de suas melhores paisagens puras (Philadelphia Museum of Art; Iveagh Bequest - Kenwood, Londres; Tate Gallery, Londres; Cincinnati Art
Museu; Centro de Arte Britânica de Yale, New Haven).
Gainsborough mostra um verdadeiro prazer em pintar paisagens, seja no fundo de seus retratos, o que lhe trouxe notoriedade e riqueza, mas também como gênero independente. Ele é um dos primeiros pintores de paisagens aborígenes do campo inglês. Desde seus primeiros anos em Londres em 1740, ele parece ter sido reconhecido neste campo, graças em particular às opiniões de sua terra natal, Suffolck. Em 1748, seu talento já era suficientemente notado para William Hogarth encomendar uma pequena vista da Charterhouse of the Foundling Hospital (Thomas Coram Foundation). Suas descrições não são estritamente topográficas, mas sim uma
interpretação poética dos lugares com a memória dos pintores holandeses do século XVII, em particular Jacob van Ruisdael, Jan Wijnants na sua juventude. Em seguida, dá uma olhada nas obras de Albert Cuyp (percebidas aqui na maneira de agrupar as quatro vacas ou no detalhe da ordenha da pastora), de Téniers, e de
Cláudio Lorena.
A influência do realismo holandês deu lugar, nos anos seguintes, às paisagens mais dramáticas e imaginativas de Peter Paul Rubens, através de uma paleta de luz e um toque mais livre, afastado, um caminho estilístico que lembra o de Fragonard paysagiste, vários anos depois .
Mas a maneira aqui é bem a do século XVIII, "jardim de pedras", mais esboçado, com uma composição dinâmica compartilhada por uma diagonal ascendente: à direita um grande céu prateado, todo em vibrações
brilhante, enquanto os animais, as duas figuras e a casa (chalé) estão concentrados na parte inferior e no lado esquerdo. A sutileza e a inteligência de Gainsborough garantem que esse oblíquo não seja rígido, ligeiramente compensado pelo tronco da árvore, e quebrado tanto pela inclinação descendente do telhado de palha quanto pela verticalidade do menino carregando o
baldes de leite.
Eric Turquin apresenta um trabalho de:
THOMAS GAINSBOROUGH (1727-1788)
PAISAGEM COM LEITEIRO E VACAS EM FRENTE DE UMA CASA DE CAMPO
Esta peça estará à venda no domingo, 8 de maio, no Hôtel des Ventes.
Paisagem com fazendeiro, leiteira e vacas antes de uma casa de campo
Quadros
56 x 110 cm
Proveniência: Lawrie, 1898; adquirido por este último da RW Hudson,
1902; por descida, coleção particular, Monte Carlo
Exposição:
Corporation of London Art Gallery, Seleção de Obras de Franceses e
Pintores ingleses do século XVIII, 1902, n. 5
Bibliografia:
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough e seu lugar na arte inglesa, 1898 p.206, ilustrado. P.VII
-AB Chamberlain, Thomas Gainsborough, 1903, páginas.144-145, ilustrado.p.51;
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough, 1904, p.287, ilustrado p.16;
-William Boulton, Thomas Gainsborough sua vida, obras,
Friends and Sitters, 1905, páginas 48,62;
-EK Waterhouse, Thomas Gainsborough, 1953, no. 905;
-John Hayes, As pinturas de paisagem de Thomas Gainsborough, Londres, 1982, vol. 2, pág. 457, No.111 (repr.p.458).
Hayes data esta pintura por volta de 1772-1774, no final da estada de Gainsborough em Bath (1759-1774) logo antes de sua segunda passagem por Londres. Este período daria origem a algumas das melhores e mais intocadas paisagens de Gainsborough (Philadelphia Museum of Art; Iveagh Bequest – Kenwood, Londres; Tate Gallery, Londres; Cincinnati Art Museum; Yale Centre for British Art, New Haven).
Gainsborough obteve grande satisfação com a pintura de paisagens. Isso se aplica tanto a paisagens de fundo em seus retratos, que cimentaram sua reputação e riqueza, quanto a paisagens puras. De fato, Gainsborough é um dos primeiros pintores nativos das paisagens campestres inglesas. Durante uma primeira passagem pela capital inglesa a partir de 1740, ele aparentemente recebeu um status especial como pintor de paisagens, principalmente por meio de desenhos de sua terra natal, Suffolk. Então, em 1748, o talento de Gainsborough foi amplamente reconhecido por um certo William Hogarth que o encarregou de pintar a Charterhouse of the Foundling Hospital (Thomas Coram Foundation). Seus retratos não necessariamente destacam a topografia.
Em vez disso, eles ilustram uma sensibilidade poética na representação de cenas com um aceno para pintores holandeses do século XVII, Jacob van Ruisdael e Jan Wijnants através de seus trabalhos anteriores. Gainsborough também oferece uma perspectiva sobre os trabalhos de Albert Cuyp, Teniers e Claude Lorrain, com o impressionante posicionamento do grupo das quatro vacas juntamente com o foco na pastora que as ordenha.
O período subsequente veria a influência do realismo holandês ser comprometida pelo estilo mais dramático e imaginativo de Peter Paul Rubens. Com uma paleta mais leve e um toque mais livre e espirituoso, essa técnica lembra a do pintor paisagista – Jean-Honoré Fragonard – alguns anos depois.
A obra em questão é uma representação fiel do estilo 'rococó' do século XVIII. A pintura tem um acabamento mais decorativo com sua composição dinâmica dividida por uma diagonal ascendente. À direita da tela, um céu prateado arrebatador pontuado por movimentos de luz justapostos com animais, duas figuras e uma cabana posicionada ao fundo à esquerda. A abordagem sutil e inteligente de Gainsborough à sua arte se reflete na diagonal.
Este último é ligeiramente cambaleado pelo tronco da árvore ao mesmo tempo que é subvertido pelo telhado de palha e o menino ficou de pé carregando baldes de leite
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