Paisaje con campesina, lechera y vacas frente a una casa
de campo
Toile
56 x 110 cm
Procedencia: Lawrie, 1898; adquirido de él por RWHudson, 1902; permaneció en su linaje,
Colección particular, Montecarlo
Villa Paloma: -Inventario 1950; -1934 inventario
Exposición:
Corporation of London Art Gallery, Selección de obras de pintores franceses e ingleses del siglo XVIII, 1902, núm. 52
Bibliographie:
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough y su lugar en el arte inglés, 1898 p.206, ilustrado. P.VII
-AB Chamberlain, Thomas Gainsborough, 1903, páginas 144-145, ilustrado, página 51;
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough, 1904, p.287, ilustrado p.16;
-William Boulton, Thomas Gainsborough his Life, Works, Friends and Sitters, 1905, páginas 48,62;
-EK Waterhouse, Thomas Gainsborough, 1953, n.º 905;
-John Hayes, The Landscape Paintigs of Thomas Gainsborough, Londres, 1982, vol. 2, pág. 457, n°111 (repr.p.458).
Hayes data este cuadro hacia 1772-1774, es decir, al final de la estancia de Gainsborough en Bath (1759-1774) y justo antes de su segundo traslado a Londres. Fue en esta época cuando pintó algunos de sus mejores paisajes puros (Philadelphia Museum of Art; Iveagh Bequest - Kenwood, London; Tate Gallery, London; Cincinnati Art
Museo; Centro de Yale para el Arte Británico, New Haven).
Gainsborough muestra un verdadero placer en la pintura de paisajes, ya sea en el fondo de sus retratos, lo que le trajo notoriedad y riqueza, pero también como género independiente. Es uno de los primeros paisajistas aborígenes de la campiña inglesa. Desde sus primeros años en Londres en 1740, parece haber sido reconocido en este campo, gracias en particular a las opiniones de su Suffolck natal. En 1748, su talento ya se había notado lo suficiente como para que William Hogarth encargara una pequeña vista de la Cartuja del Hospital de Expósitos (Fundación Thomas Coram). Sus descripciones no son estrictamente topográficas, sino más bien una
interpretación poética de los lugares con la memoria de los pintores holandeses del siglo XVII, en particular Jacob van Ruisdael, Jan Wijnants en su juventud. Luego, echa un vistazo a las obras de Albert Cuyp (destacable aquí en la forma de agrupar las cuatro vacas o en el detalle de la pastora ordeñando), de Téniers, y de
Claudio Lorena.
L'influence du réalisme hollandais laisse place, dans les années suivantes, à celle plus dramatique et imaginative des paysages de Peter Paul Rubens, à travers une palette légère et une touche plus libre, enlevée, un cheminement stylistique qui rappelle celui de Fragonard paysagiste , algunos años más tarde.
Pero el estilo aquí es bastante del siglo XVIII, "jardín de rocas", más abocetado, con una composición dinámica compartida por una diagonal ascendente: a la derecha un gran cielo plateado, todo en vibraciones.
brillante, mientras que los animales, las dos figuras y la casa (cabaña) se concentran en la parte inferior y en el lado izquierdo. La sutileza y la inteligencia de Gainsborough hacen que este oblicuo no sea estricto, ligeramente desplazado por el tronco del árbol, y interrumpido tanto por la pendiente descendente del techo de paja como por la verticalidad del niño que lleva el
cubos de leche.
Eric Turquin presenta una obra de:
TOMÁS GAINSBOROUGH (1727-1788)
PAISAJE CON LECHERO Y VACAS FRENTE A UNA CASA DE CAMPO
Esta pieza saldrá a la venta el domingo 8 de mayo en el Hôtel des Ventes.
Paisaje con granjero, lechera y vacas ante una casa de campo
Canvas
56 x 110 cm
Procedencia: Lawrie, 1898; adquirida por este último a RW Hudson,
1902; por descendencia, colección particular, Montecarlo
Exposición:
Corporation of London Art Gallery, Selección de obras de franceses y
Pintores ingleses del siglo XVIII, 1902, núm. 5
Bibliografía:
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough y su lugar en el arte inglés, 1898 p.206, ilustrado. P.VII
-AB Chamberlain, Thomas Gainsborough, 1903, páginas 144-145, ilustrado, página 51;
-Sir Walter Armstrong, Gainsborough, 1904, p.287, ilustrado p.16;
-William Boulton, Thomas Gainsborough su vida, obras,
Friends and Sitters, 1905, páginas 48,62;
-EK Waterhouse, Thomas Gainsborough, 1953, no. 905;
-John Hayes, Las pinturas de paisajes de Thomas Gainsborough, Londres, 1982, vol. 2, pág. 457, No.111 (repr.p.458).
Hayes data esta pintura alrededor de 1772-1774, al final de la estancia de Gainsborough en Bath (1759-1774) justo antes de su segunda temporada en Londres. Este período daría lugar a algunos de los mejores y más vírgenes paisajes de Gainsborough (Philadelphia Museum of Art; Iveagh Bequest – Kenwood, London; Tate Gallery, London; Cincinnati Art Museum; Yale Center for British Art, New Haven).
Gainsborough obtuvo una gran satisfacción con la pintura de paisajes. Esto se aplica tanto a los paisajes de fondo en sus retratos, que cimentaron su reputación y riqueza, como a los paisajes puros. De hecho, Gainsborough es uno de los primeros pintores nativos de paisajes de la campiña inglesa. Durante un primer período en la capital inglesa a partir de 1740, aparentemente se le otorgó un estatus especial como pintor de paisajes, particularmente a través de dibujos de su tierra natal, Suffolk. Luego, en 1748, el talento de Gainsborough fue ampliamente reconocido por un tal William Hogarth que le encargó pintar la Cartuja del Foundling Hospital (Fundación Thomas Coram). Sus retratos no necesariamente resaltan la topografía.
Más bien, ilustran una sensibilidad poética en la representación de escenas con un guiño a los pintores holandeses del siglo XVII, Jacob van Ruisdael y Jan Wijnants a través de sus obras anteriores. Gainsborough también ofrece una perspectiva de las obras de Albert Cuyp, Teniers y Claude Lorrain, con la sorprendente posición grupal de las cuatro vacas junto con el enfoque en la pastora que las ordeña.
El período posterior vería comprometida la influencia del realismo holandés por el estilo más dramático e imaginativo de Peter Paul Rubens. Con una paleta más clara y un toque más libre y enérgico, esta técnica se asemeja a la del paisajista, Jean-Honoré Fragonard, algunos años después.
La obra en cuestión es una fiel representación del estilo 'rococó' del siglo XVIII. El cuadro tiene un acabado más decorativo con su composición dinámica dividida por una diagonal ascendente. A la derecha del lienzo, un amplio cielo plateado salpicado de movimientos de luz yuxtapuestos con animales, dos figuras y una cabaña ubicada en el fondo a la izquierda. El enfoque matizado e inteligente de Gainsborough a su arte se refleja en la diagonal.
Este último está ligeramente tambaleado por el tronco del árbol mientras que también está subvertido por el techo de paja y el niño se puso de pie con cubos de leche.
Descripción completa