In seinem roten marokkanischen Gehäuse, das mit vergoldetem Eisen mit der kaiserlichen Ziffer graviert ist.
Kamee auf zweischichtigem Achat mit hellem Knötchen teilweise sichtbar auf violettem Hintergrund.
Sonne: 9,8 x 6,8 cm
Anfang 1810. Jahrhundert, um 1812-XNUMX
Herkunft:
Laut einem fehlenden Dokument wurde es vom Kaiser seiner Schwester Caroline Murat, Königin von Neapel, übergeben und dann an seinen Sohn Lucien weitergegeben.
Von letzterem während seiner Auswanderung in die Vereinigten Staaten und nach seiner Insolvenz verkauft.
Amerikanische Sammlung.
Belgische Sammlung.
Der Souverän ist links im Profil dargestellt. Der Kopf wird von einem Lorbeerkranz gekrönt, der von einem im Nacken gebundenen und elegant in den Nacken fallenden Stirnband getragen wird.
Charakteristische physiognomische Merkmale wie die Form des Schädels und die Breite des Halses (mit dieser breiten Manschette) sind auf die Porträts des Kaisers im mittleren Alter zurückzuführen und können durch die Herstellung zeitgenössischer Medaillen genau identifiziert werden.
Im Gegensatz zu den Versionen, die Napoleon I. mit Tunika- oder Drapierungsbüste darstellen, haben wir hier eine Version seines Profils, die klarer, idealisierter und sublimierter ist als in den Porträts der Herrscher des kaiserlichen Roms (Cäsar, Augustus).
Diese Kamee spiegelt getreu das realistische Porträt wider, das mit den Porträts auf Medaillen des berühmten Bertrand Andrieu zu vergleichen ist, insbesondere mit dem Porträt auf der Bronzemedaille, die die Taufe des Königs von Rom im Jahr 1811 darstellt (siehe Abb. 1.a- 1.b ).
Diese Art von Porträts, die unter den vielen Produktionen, die in diesen Jahren entstanden, als die vollendetste und glorreichste gilt, wird von 1810 bis 1812 auf vielen großen Medaillen reproduziert (siehe Abb. 2 und 3).
Die Nase ist leicht adlerförmig, der Mund klein, das Kinn markant und rund, das Auge klein und aufmerksam, der Blick edel und tief.
Die Wange ist großzügig, der Hals breit, der Schädel sehr rund und hervorstehend, das Haar aus fein gemeißelten Locken. Der Lorbeerkranz zeichnet sich durch ein Blattwerk mit naturalistischer Wiedergabe aus; fein gravierte Blätter und Beeren.
Das auf der oberen helleren Schicht als Relief geschnitzte Bildnis zeichnet sich nicht durch die übliche weiße Farbe aus, sondern durch eine rosa-weiße Farbe mit zarten violetten Reflexen, die sich mit der dunkleren darunter liegenden Schicht verbinden, die durch außergewöhnliche bunte Einschlüsse gekennzeichnet ist.
Die Verwendung einer ähnlichen Achatsorte mit Einschlüssen auf der Unterseite findet sich in einer Kamee von Girometti, die den Herrscher Georg IV. um 1820 darstellt (Multum in parvo, Wartski-Katalog, Nr. 90, S. 164).
Referenzbibliographie:
VANGELLI DE CRESCI, G., Ad Minima Ad Maxima, p. 278 k. 231-232, p. 279 k. 233a, p. 283 k. 243ab, p. 288 k. 275
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